创造电影和电视场景的能力无非是这三个

原始场景是影视故事的基本单元。行业中的绝大多数人将脚本的自然过程理解为场景。这是一个明显的误解。这也是很多影视故事设计水平的“无法形容的痛苦”。没有人希望他的作品将普通观众拒之门外，他希望实现最大限度地传播与精英兼容的电影和电视故事的目标。但是对场景的理解和理解已经成为阻碍观众兴趣的基本技术问题。所有坏故事的一致特征：场景边界不清晰，功能不清晰，主要角色命运改变的主动性，选择性因果关系的减弱，讲故事的效率降低，场景吸引力的混乱，和进步缓慢。一切都有原因，所以不用担心。中国传统戏剧（以戏剧为主）不是主流，技术史相对薄弱。除了世界的变化之外，以市场为导向的实践时间相对较短，美术教育不能与时俱进，不能为产业提供支撑。相比之下，美国，日本和韩国的作家通常说，对影视故事场景中戏剧张力的理解和理解通常比中国编剧要强。目前，中国编剧的总体水平与美国，日本和韩国的水平相同。低一年级。更不用说美国编剧，韩国戏剧家以及韩国影视剧行业的飞速发展，都是基于编剧设计水平的提高。韩国电影的杰作数量众多，并且电视剧已进入国际市场。许多美国人已经成为编剧。我认为，基础仍然是场景识别和场景设计能力。本文基于对中国最佳实践的讨论作为起点，并且编写一系列剧本的能力可能不是主流，但具有启发性。例如，在我眼中，编剧的价格太高了，可能并不等同于优秀的中国编剧的概念。免责声明1.这纯粹是个人观点，责任自负。 2，涉及的案件，无论是肯定还是批评，都源于我对剧本撰写能力和市场贡献的评估，听众的利益关系，没有人的美貌和没有恶意的人身攻击，这纯属学术讨论。 3，良好的脚本编制概念，每个人的理解都不相同。例如，价格高，第一线是判断标准，奖品和社会影响力也是判断标准。我的标准是观众的评价和投票，重点是解释作品与观众兴趣之间的联系。你们可以互相抱着，绽放。讨论中涉及的知识点场景是基于影视故事的戏剧表达单元。这是一个具有推进功能的完整而引人注目的事件。场景与脚本段落不同，与拍摄地点的变化不同。成功的电影需要40毫秒，毫秒和60个场景才能形成更大的戏剧段落来完成故事。标准长度的电视节目每集需要超过15个场景，才能有效地促进故事发展。场景设计的秘诀在于以戏剧对抗的方式塑造角色。角色在对抗过程中成为因果关系，推动了故事的主题和戏剧的高潮。场景设计的最大禁忌是作家的编剧是故事的主人，而不是主人公和角色强行讲故事，场景形式难以识别，戏剧性压力减弱和分散，并且听众的兴趣无法维持。以上是必要的理论理解。为了便于理解，以下不讲理论，讲白话。 1，场景因果关系，密度，节奏，影视故事从头到尾都需要围绕英雄命运的因果关系。故事离开了作用和效果，无法告诉。因果关系的形成与主角想要或不想要的东西（欲望动机）有关，然后主角会发现现实世界具有他的动机，因此他必须开始解决问题。故事始于因果关系，并依靠因果关系形成主角的行动路线，因为因果关系会引发新的变化，因为变化会形成新的问题和因果关系，直到故事达到顶点为止。例如，“恋爱中的莎士比亚”莎士比亚的问题是灵感已经消失，他需要灵感。这时一个女孩出现在剧院的舞台上，莎士比亚的心灵“砰砰”一声，灯光的智慧被点燃了。但是他的出现惊吓了那个女孩，女孩走开了，但是莎士比亚今天并没有放弃。一个爱情故事开始了。场景的平均长度为2.5分钟，基于摄像机（camera）将吸收在此时间段内可以捕获的所有元素，超时没有密集冲突形式的支持，观众很快就会感到无聊。因此，一部120分钟的电影需要40mdash，mdash和60个激动人心的场景。我看过的成功电影具有40mdash，mdash和45个代表编剧的场景，具有超级戏剧能力。场景的长度取决于戏剧张力的需要。通常，成功的电影将在10分钟内具有重播，节点播放和复杂的喜剧效果，动作效果，最长的精彩场景8mdash，mdash的场景，前提是足够。因此，几十秒的短片和戏剧效果的混合也很常见。非动作电影的电影故事不能少于40个场景，令人兴奋的动作电影级别不应少于30个场景。电视剧每集所需的场景数量已经讲过。场景的密度决定了故事前进的速度。电影和电视的故事是线性艺术。每秒钟，每一分钟都是宝贵的，没有目的就不能浪费。故事的平均场景超时，密度不可避免地会降低，一个场景的故事平均要超过五分钟，这就像“老牛拉车”，观众无法忍受。我们的家庭戏剧，每一集的水量都惊人，汽车的冷酷无处不在，而且做得越多，它就越少。通常每集5mdash，mdash和7个场景是常见情况，因此看起来不太好。在线电视剧《古墓笔记》的第一集问世，令观众惊叹。虽然整个情节都是追逐动作，但借了几分钟，观众发现只有五部戏，或者说“老牛”把车弄坏了！场景就像一所房子，不可能是空的。有必要在表演水平上设计精彩的戏剧冲突。几组相互冲突的设计使场景能够获得横截面入口点的热情，以及变换下一个场景的挂钩。空房间意味着场景中的冲突被淡化了，只能充满没有戏剧意义的招牌状态，情感或车辙。所有的文学电影主要是因为房间是空的，阻碍了观众的兴趣。因此得出的结论是：1最小的戏剧冲突单元是一个单一的戏剧动作，剧本写在上面，而不是老妇喝稀饭出去； 2场景中一定有几个冲突系列（冲突束），张力大，变化小，3个场景是基本的戏剧单元，4个场景是场景序列，2mdash，mdash，5个场景可以构成一个比较大的冲突方向和乐趣，5个屏幕结构实际上是一个由几个场景序列组成的段落Change，让观众清楚地感受到围绕主人翁命运的价值变化，63或4个场景构成一个完整的故事非常普遍。 2，发挥英雄在影视故事中成功的命运能力，英雄是核心，是重中之重。关于电影和电视故事的世界上最吸引观众眼球的三个词被称为“身份”，这是已故南加州主要戏剧电影教授霍华德·劳森（Howard Lawson）发明的。所谓的身份认同，也就是说，故事必须从头到尾都要有一个“抢夺”观众，金儿，不能一口气，时刻抓住观众的兴趣。无论是电影还是电视连续剧，它都可以让您从一开始就以精彩的场面为角色铺平道路，这将使观众对这个充满期望的杰出角色产生浓厚的兴趣。然后，您可以通过穿刺点（激励事件）设计来打开前进的过程。这个起点对主角来说是最好的口味（直接引导观众的方式）。味道是最好的，不是暗示的（后面的情节发展将证明困境也可能是。）例如，“老炮”是一个很棒的剧本。贼课，教孩子们打电话给人，帮助哥们弄平城市管理yr难，找到蝎子，解救无聊的三个场景让冯小刚站起来，然后儿子遇到了一些事情，解决这个问题的英雄也需要他，这一点即将到来。出发点的困境很明显：儿子的事务必须处理，时代已经改变，无法处理。冯小刚的选择是：管！故事始于主人公的困境。故事开始了，整个呼吸都结束了。它不能在中间更改。您找不到找人做代理或做代理。您必须是主角才能自己解决问题。因此，除了看到场景中有效的戏剧冲突之外，我们还将看到由变化标记的场景序列，并且节点播放后，舞台值的变化也将立即可见。这种语气在故事的结尾推动了身心的高潮。这样的故事，角色驱动，场景形式精彩，变化的方向很明确，因果关系很明确，“身份”已经达到了整个戏剧打动感情高潮的力量，你说的话，可能看起来不像好？ 3，发挥戏剧性高潮和情感性高潮的能力，场景技术没问题，场景关系也流畅，段落结构也在那里，但是，一，高潮不能推高，或者整个故事讲完了，发现没有主题。存在两个问题，一个是缺乏唯一前提，一个故事被抽象为一个句子，而找不到。这是一个讲故事的问题。发送一句话是关于人类“从根本上改变的过程”。有些材料没有发挥作用，它们会尽力而为，但可能无法获得令人满意的结果。相反，它们将无法更改。另一个是故事是一个好故事，但结构存在问题。例如，《返回》，前两个场景都很棒，但是关键的第三幕，直接进入了高潮，等待戈多，所以看来拳头不能抽回去继续。或英雄是被动的，缺乏动力。例如，“下山的道家”，王宝强基本上是一个旁观者，而高潮动作需要辅助角色来完成。或有许多无效的场景，并且呼吸是间歇性的。