董事规则|电影与梦境的关系

每位导演将回答以下重要问题：“我对演员说什么？ ldquo，相机应该放在哪里？还有一个共同的问题：“这个游戏的概念是什么？通常有两种思维方式来回答上述问题。多数美国导演遵循ldquo并按照这种方式跟随角色，就像电影是主人公的言行记录一样。如果电影真的只是在记录主角的行为，那一定很有趣。换句话说，这种方法使导演处于不断思考角度并选择新的有趣镜位置进行拍摄的情况。导演总是会想：“应该把相机放在哪里使这个爱情场景变得更好？如何使它变得生动有趣？您如何使演员（例如，在她向他求婚的场景中表演）看起来有趣？大多数美国电影都是以这种方式制作的，就好像它们是在记录人们的现实生活行为一样。但是，还有另一种思考方式，即爱森斯坦所倡导的方式。遵循角色的角色，此方法与ldquo完全不同。它使用一系列图像的并置来通过观众心中摄像机之间的对立引起的反应来推进故事。这是对爱森斯坦的蒙太奇理论的简洁解释，实际上，它是对“讲故事”技巧的清晰理解。这种方法的特点是它总是通过镜头讲述故事。就是说，故事的信息是通过并置无关紧要的图片来传达的。茶杯，汤匙，叉子，门让这些镜头的剪裁讲述了故事。只有这样，我们才能获得戏剧性的效果，而不仅仅是叙事。如果只是叙事，导演对观众说：“ ldquo，您永远无法猜测为什么我刚才告诉您的内容对于故事本身非常重要。让观众自己猜测段落对故事本身为何重要，但并不重要！编剧不应解释剧情。他最重要的事情是讲故事，给观众惊喜并打动他们。当然，电影比讲故事更接近讲故事。如果您仔细听别人的故事，您会发现大多数人都在讲电影。例如，从一件事跳到另一件事，并且故事依靠这些事件的联系来推进mdash，即通过拼接前进。导演只是将一些图像并置在一起，以引导观众进入故事，并使他们想知道接下来会发生什么？镜头是电影中最小的单元，最大的单元是电影，介于两者之间，导演最重视的单元是视野。总是有一个摄像头：电影的并置通过照相机的并置来推动故事的发展。一堆镜头弥补了这一领域。戏剧是一种类似散文的结构。这是一部小型电影。您也可以说这是一部纪录片。纪录片基本上是将一堆无关的图片组合在一起，从而为观众提供导演想要传达的所有概念。例如，首先拍摄一只啄小树枝的鸟的照片，然后拍摄抬头的小鹿的照片。这两张照片之间没有联系，它们的拍摄日期和地点可能相去甚远，但导演联系了它们，但向观众传达了高度机敏的动物概念。这两个镜头没有记录。主角的言行。他们没有记录鹿对鸟的运动和声音的反应。它们基本上是彼此无关的图像。但是当他们切成一体时，他们使听众对“危险”感到警觉。这是很好的拍摄方式。故事片的导演也应该这样做，以达到预期的效果。我们都应该有成为纪录片工作者的想法，然后我们可以简单地走出书房，拍摄故事所需的图片，然后将它们组合在一起。因为在编辑室中，总的来说，导演或编辑总会后悔想到：“如果我有一定的镜头，请稍等，只要您设法有足够的时间来决定要拍摄哪张镜头，就可以做到这一点。需要以后，再出去拍。但是，在美国，几乎没有人会写一个好的剧本。最脚本中充满了无法转换为镜头的文本。如果您发现剧本的一部分如果没有叙事文字就无法拍摄，那么这部分就必须不重要（也就是说，对观众来说并不重要）：观众需要的不是文字，而是戏剧。那么谁需要这些话呢？几乎所有美国电影剧本都带有这种可怕的叙述。编剧必须首先了解，大多数剧本都是为那些在好莱坞工作室导演的指导下阅读剧本的人编写的。制片厂长不知道该怎么读剧本。没有人知道。没有人知道如何阅读脚本。电影剧本应该是从无关镜头中切出的故事。为了能够阅读这样的脚本并观看电影，当然，您需要接受一些电影教育或一些无辜的mdash，mdash，但实际上这些对于工作室导演而言是不可用的。至于导演的工作，就是要构建脚本中出现的这些场景。现场的工作实际上什么都不是。导演需要保持清醒，然后按照计划帮助演员简化动作，而不是假装，然后保持幽默感。实际上，导演电影只是镜头。套装的工作只是记录设计和记录的内容。它是领导整个拍摄过程的完整计划。如果我们假设电影学校与普通戏剧学校相似，那么大多数戏剧学校都会教任何人必须在普通课程中学习的东西。那么电影学校应该教什么呢？大概只需要教给学生一件事：教他们如何将无关的镜头剪裁并置在一起，从而在观众中创造故事的进展。像胶片技术中的许多其他发明一样，稳定相机已经伤害了美国电影。因为它使“导演”角色更容易担任董事，所以导演不再考虑：“这个镜头是什么？”还是“ ldquo”，应该在哪里放置镜头的问题。相反，他只会这么想，“我可以在大约一个小时内完成它”。但是，如果您喜欢制作此类电影，则会在编辑室中讨厌它们。因为您在电影中看到的内容不应该是您的个人娱乐活动，所以不应成为小型舞台剧。它们应该无关紧要，可以稍后编辑以讲述故事。为何镜头不重要？听这个：两个人走到路边，其中一个人向你打招呼，向另一个人打招呼，现在你必须在看，因为你想知道“现状”，接下来会发生什么，对吗？故事板不应更改以上故事。技术的目的是释放潜意识。如果您逐步遵循这些规则，这些规则将使您的潜意识得到解放，然后，真正的创造力就会出现。如果您不这样做，您将被意识所囚禁。因为人们的意识总是希望取悦并变得有趣。因此，意识总是发现明显且陈词滥调的事物，因为这些事物在过去是成功的，因此非常安全。只有解放了创作者的思想，才有真正的创造力。电影的机制实际上与梦的机制相同，因为梦是电影的终极面孔，不是吗？梦中的图像是如此有趣。在人脑中，大多数图片是彼此不相关的图片，因为这些图片的并置使梦想如此强大。梦中的恐怖和美丽是由生活中一些较早且无关紧要的事件造成的。它们不仅不连贯，而且大多数人在初次看到这些并列的图像时认为它们没有意义。但是，只要使用启发式分析，就会发现这是最高和最简单的组织顺序，因此也是最深刻的。是不是电影也是如此。伟大的电影可以像主人公梦progress以求的记录一样被释放。任何对此概念感兴趣的人都应该阅读一些有关心理分析的书，实际上，这些书是电影资料的宝库。电影就像梦一样，是某些图像的并列，这些并列的组合是为了回答一个可以设置的特定问题。我们推荐两本心理学书籍供您参考：弗洛伊德的“梦的分析”和卡尔·米多德，荣格的“记住米多，梦中的小米，思考”ing”。实际上，所有电影都是梦中的一段。想想看，即使是最糟糕，最迷人的美国电影，也是如此令人印象深刻。现场巡逻不亚于Dumbo。这两部电影都以自己的方式很好地讲述了他们的故事。换句话说，它们是虚构的，就像梦一样。但是，对于创作者而言，问题仅在于：一部电影在多大程度上像梦一样成为一部好电影？